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（《命中注定我愛你》編劇 杜欣怡　攝影／邱彥齊）

台灣缺編劇人才」這已不是新消息，然而，熱愛寫作欲投入編劇行業的人並不少，為何台灣還會缺編劇人才？成為好編劇的條件是什麼？台灣編劇待遇如何？業界編劇是如何團隊運作的？想必是許多對編劇行業有興趣的同學想得知的資訊。

　杜欣怡，廣電系第九屆的學生，參與過許多知名電視劇本，除了《命中注定我愛你》外，還有《放羊的星星》、《敗犬女王》，以及最近的《喜歡．一個人》等等。杜欣怡從國中開始就立志要當編劇，從政大廣電系畢業後，有別於大部分同學都進入新聞產業，她選擇投履歷到有編劇相關工作的傳播公司，而後透過人脈與比賽，進入了三立電視公司工作。

一開始進入編劇行業時，主要是負責撰寫橋段，將劇情合理化或是將一些較誇張具戲劇性的情節寫成觀眾能接受的程度。之後有機會提企畫書發想故事時，卻發現限制很多，無法像學生時代想寫什麼就寫什麼，必須考慮故事題材與製作費，現在台灣的戲劇多半希望能夠行銷到對岸，然而對岸對於很多題材有限制，像是早戀、穿越或血腥等等的題材都是被禁止的，這也會影響到公司對這部戲的投資，即使故事再好若沒考慮經費與題材，也很可能在企畫階段就被否決。

而對於電視連續劇編劇而言，整個故事主線的架構會是決定劇本優劣的關鍵，由於連續劇不同於電影，是要分成許多時段播出，如何讓觀眾持續收看就是依靠整體故事主線架構的完整度，老編劇時常一拿到故事就是分析整個故事脈絡走向，這方面的能力杜欣怡建議可以先從練習寫分場開始，找一齣自己有興趣觀看的連續劇，並試著寫出它的分場與轉折點。

(杜欣怡分享業界編劇經驗)

杜欣怡表示，會寫故事的人其實很多，然而當編劇最重要的能力，不只是要會寫，還要會「說」──告訴別人自己想要在故事中表達的理念是什麼、為什麼，說服別人同意自己的想法，例如今天你想在這一場戲中女主角打男主角一巴掌，那麼在會議時就必須告訴製作團隊這樣安排的目的是什麼，而不是只是自己喜歡。有時候即使自己的理念表達清楚了，也有可能不被團隊接受，「被拒絕的抗壓性」也是決定能不能夠待在編劇這個行業很重要的因素。

在台灣，一般華劇的編劇團隊大約１到４人，若一週需要５集，那存稿至少就要有一週的量，而八點檔的編劇團隊大約是６到７人，一天出１集，每天幾乎要有十六個小時寫劇本，就收入而言，電視劇編劇的收入相對電影編劇來說是較為穩定的，最主要還是看有沒有長期合作的製作公司，杜欣怡表示前五年因為沒有固定合作的製作公司，案子不穩定，因此經濟壓力較大，若能在編劇界待下去且有固定合作對象的話，編劇薪資在台灣以一集一小時的劇本來估，若是個人獨立創作約是五萬元新台幣，而在大陸一集大約是兩萬人民幣（約十萬新台幣），也有可能更高，最主要是和製作費有關，編劇薪水約占製作費的５％，編劇自身的資歷、團隊寫作還是個人獨立都有可能影響到所領薪資的高低，一般來說寫分場大綱的編劇薪水會比較高。

編劇是個短時間高文字產量的工作，需要真正參與到業界劇本寫作才會得知自己能不能夠寫下去，適不適合走編劇這條路，杜欣怡建議對編劇行業有興趣的同學先從拉故事架構開始，無論是電視劇、電影還是小說，先練習寫出該故事的起承轉合，分析故事脈絡，可以參照公視原創劇本獎所規定的格式來撰寫，若自己想要原創故事，可以先列出自己故事中想要有的元素，再來做排列組合，若完成度高更可以試著去投稿，編劇對於科系要求不高，只要有心，編劇之門都會向你開啟。